新作 回应历史,秩序传承 浙江龙游博物馆 中联·方晔·左右建筑

2020-11-15 23:25
  
秦王政二十五年(前222年),灭楚,于姑篾之地设太末县,隶会稽郡,为龙游建县之始。自那时起,龙游便一直存在于文人骚客的笔墨之下,也是各路军师将领必争的重要版图。时间的长河不仅留下了丰沛的历史文化记忆,更是留下了如史前遗址、龙游石窟、历史建筑群民居苑、汉墓群、元代堰坝等丰富的不可移动文化资源。经过漫长的筹备等待,龙游博物馆的落成,犹如开启一个承载历史记忆的时光合院,让龙游这个“隐秘的珍宝”不再“遗世独立”。
▼延时视频 ©左右建筑

                            
(补绘城市的连续山水)
鸡鸣塔脚,民居苑下,灵山江畔,自上而下,依次叠落,缓慢展开。得天独厚的区位特质是场地非凡之所以然,也是其必然。这是在龙游的城市拼图中,早已为博物馆预留的一席之地,是蓄意而为的留白,待以浓墨重彩拼接描绘。博物馆的设计自然得顺应了城市视线对景观的远眺趋势。通过对位于主要城市来向道路各点人视标高的视线分析,设计对博物馆高程和层高进行严控,保证各个角度上,建筑都不会对鸡鸣塔的城市最高点的标志性有影响。一众文化建筑形成相得益彰的舒展城市山水画卷。
▼鸡鸣塔、民居苑、博物馆的竖向关系 ©杨光坤

                            
▼坐落于灵山江边的博物馆 ©杨光坤

                            
(寻觅在地的最佳形态)
博物馆选址极佳。西面沿灵山江、元代鸡鸣堰展开;南临铁路公园,眺望山丘之上鸡鸣塔,与历史建筑群民居苑为邻;东北两面皆为城市建成区;四相汇聚于此,龙游古今文化的脉络被完整缝合。
▼博物馆周边拥有着丰富的历史资源 ©左右建筑

                            
▼博物馆与城市关系 ©杨光坤

                            
延续。取意“四水归堂”的原始形体构成,建构传统民居的院落形态呼应民居苑古建筑群落的文脉。在空间和形态上将文化延续,讲述历史的真实。
▼博物馆鸟瞰 ©杨光坤

                            
围合。解构“四水归堂”的方形建筑总平,增强博物馆公众开放的属性。将匀质的围合演变成两个“L”型的形体相互咬合,形成“薄”与“厚”两种不同围合状态。薄处为与外界勾连边界,形成入口-门厅-休闲-江景一线的公共视觉通廊。厚处安放展馆、储存、办公、会议、文教等功能空间,满足博物馆所需的各功能空间尺度和相互的连结动线。
▼与文化四相汇聚于此 ©杨光坤

                            
错动。寻找“四水归堂”建筑的城市关系,将南北两厢分别向着东西两向延伸,南厢向着东面城区延展,形成入口昭示性。北厢面对灵山江和巨龙路桥挑出,形成临江建筑的个性。恰好与“L”型形体咬合再次相对错出,博物馆的布局严密地呼应城市肌理。围合成的庭院顺应东西轴线,实现视线贯通。
▼“四水归堂”的形体构成 ©杨光坤

                            
由此,建筑通过对简单几何模块的解构、拉伸、方向性抬升后围合成“合院”。以“合院”的礼序,致龙游文明和场馆选址以敬礼。
▼桥洞下的一瞥 ©杨光坤

                            
▼晚霞衬映的舒展城市山水画卷 ©杨光坤

                            
(清晰外化的流动空间)
传统的博物馆公共空间强调雕塑感,设计语言隐喻抽象。但是很多时候观众进馆之后,总是感到没有清晰的路径、无法感知完整的内容、缺乏通览的角度、费力寻觅却错失内容。所以本次设计强调中听的共生性。形体构成与功能、游走路径与展陈内容、公共内景与自然外景、光线与动线之间都围绕公众的人与人、人与展陈、人与建筑和自然之间的公共性交互性来着墨动笔。
▼进入博物馆中庭,犹如步入“龙游石窟”©杨光坤
可外化的服务功能空间。打破常规博物馆的空间形态,受龙游石窟的构造和光影场所的启发,在公共大堂两侧建构三座通高的筒体,隐喻龙游最著名的石窟文化象征。筒体既是支撑构建也是服务空间,将垂直交通体系、卫生间、竖向管井等集中放置于内,形成“服务空间”的物理外化。不再隐密于展馆后部,直接挂在主游览路径上,易于观众发现和寻找。
▼光线与动线同步 ©左右建筑

                            

                            
可引导的清晰游览路线。结合本项目入口-中庭-室外城市江景的空间序列特性,设计一条“由中庭入,绕石窟行,望江景回”观展动线。自下而上形成清晰有趣的参观序列。临时展厅与基本陈列展厅被放置在一层的南北两侧。犹如在龙游石窟游览一般,由南至北参观了所有展区后便随着天光的指引,自然随步道盘绕至“石窟”二层。
▼拾级而上,犹如置身龙游石窟 ©左右建筑

                            

                            
建筑二层陈列叙述了古近代历史与非物质文化遗产,从地质、历史、人文的角度展示了一个无死角的城市印象。“望江景出”,游览流线尽端是大面的玻璃幕墙,视线豁然开阔,俯瞰着流淌静谧的灵山江和鸡鸣堰。这是博物馆参观的高潮点,也是与龙游古城对话的起始章。
▼“望江景出”©杨光坤

                            
▼北侧立面图 ©左右建筑

                            
功能空间沿着路径展开,在博物馆中庭的任意一点即可全览展厅总体布局及各展厅方位。
▼二层路径与空间 ©左右建筑

                            

                            
可感知的公共空间魅力。进入博物馆中庭,犹如步入“龙游石窟”。可随锈蚀钢板围挡的步道环绕“石窟”在一、二层之间游走,围绕中庭形成双环的并联式动线。
▼展厅与龙游石窟形成空间上的呼应 ©左右建筑

                            
可同步的光线与动线。通过结构与建筑的配合,打开核心筒周边的顶盖,将光线导入中庭,与主要游览路径吻合。辅之以东西两侧幕墙,最终形成由静谧光导引的游览空间。
▼静谧光导引游览的空间 ©左右建筑

                            
行政管理、后勤辅助、报告厅等功能被独立放置于西侧区域,与游客流线完全分离开。同时结合层高在一层行政用房及二层藏品库房设置夹层,有效提高了空间利用率。
▼形态生成及流线动画 ©左右建筑

                            
(连续绵长的立面语汇)
基于这样古老且传统的在地条件,建筑立面的语汇选择慎重的回归原点。将传统江南墨顶、檐板、粉墙的元素转换成现代材料语言。
顶部,借由三角形母题进行承转构成的“墨顶”将建筑还原为水墨山水间的天然“容器”。屋顶的金属面板在虚实中建构三角形的连续翻折元素,模糊其定义界面。“斗拱鳞墙”,装饰构件竖向排布和斗拱形式的受力构件,连续绵长的界定建筑的城市公共建筑的属性。
▼连续翻折的金属面板构成“墨顶” ©杨光坤

                            

                            
中部,展馆对应的实体墙处。外立面的“砖墙”调以典雅浅灰粘结砖为主要材质,在局部墙面错分凹凸的构造处理,呈微弱的渐变,呼应顶部构架的趋势和城市方向。

                            

                            
底部,主要的公众参与部分,采用白色石材,为悬挂式石材幕墙上实下虚,实处循粉墙意,虚处希望室内与江景的无界关联。
▼陶板幕墙竖剖节点图/石材幕墙标准竖剖节点图/拉索石材及玻璃幕墙竖剖节点图 ©左右建筑

                            
▼大片玻璃幕墙营造静谧氛围 ©杨光坤

                            
▼西南面透视 ©杨光坤

                            
要了解城市的内在,博物馆无疑是最接近灵魂的地方。而在龙游这样历久弥新的千年古镇, 场馆也势必成为“龙游名片”的一部分,与强烈的场地特质一起接受时间洗礼。
▼从灵山江对望 ©杨光坤

                            

                            
2019年度的浙江省博物馆日在龙游博物馆举行。隆重开启这座历史的记忆空间。
▼博物馆正面 ©杨光坤

                            
▼总平面图 ©左右建筑

                            
▼一层平面图©左右建筑

                            
▼二层平面图 ©左右建筑

                            

                            

                            

                            

                            

                            

                            

                            

                            
  

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